As A董事&R研究 为 大西洋的记录, 2013 音乐行业 研究生 克里斯Martignago 花很多时间浏览在线互动的世界. 他说:“我每天都在寻找任何可以量化艺术家成功的东西。. “这可能是流数据, 或者专辑销量, 人们用Shazam舞的次数, 或者无线电自旋.”

显然在Chris的参数列表中没有出现? 喜欢. 他说，这是因为互联网上的很多互动都是被动的.

“喜欢并不一定等于一份有意义的职业. 一个艺术家可能在一个平台上有上百万个赞或粉丝, 但他们只是定期与少数人接触. 我更有可能注意到活跃用户比例较高的艺术家, 假设某人有100个粉丝，并且定期与其中的20或30个粉丝互动. 整体的20%仍然比1%的假东西更有意义.”

他在大西洋公司的角色, 克里斯与顶级艺人合作，其中许多人签订了360度合约，这意味着唱片公司不仅从专辑销售中获得利润分成, 还包括巡回演出, 商品, 以及出版权. 自21世纪初推出以来, 这样的交易被吹捧为对唱片公司有利，对艺人则是灾难性的. 但根据克里斯的说法，新的分销模式正在改变人们对 360年交易尤其是对那些愿意长期合作的艺术家来说.

“随着我们进入流媒体革命, 并不是说桌上的钱就少了, 而是将收入和回报分散在更长的一段时间内. 人们不再只买一张唱片，而是一遍又一遍地播放. 如果他们真的喜欢一个艺术家，就像他们在几年里买了两到三次唱片一样.”

这一策略同样适用于未签名的行为. 对于希望提高用户粘性的独立艺术家, 将社交媒体统计数据背后的数据转化为可操作的反馈是关键, 说克里斯.

假设一个艺术家有1000个粉丝 一夜. 这似乎是一个成功，但如果没有上下文，它就没有任何意义. 幸运的是, 一夜为用户提供了大量的分析, 包括他们所有追随者的地理信息. 乐队可以(也应该)利用这些数据来确定他们最强大的市场，并相应地计划他们的巡演.

“我们的目标应该是缩小艺人与其活跃粉丝群之间的差距,克里斯说。. “从那里, 参与是一个同心圆, 从最活跃的粉丝开始, 然后是他们的密友, 他们朋友的朋友, 等等....... 这就是你吸引新粉丝的方法——通过寻找他们，让自己有空.”

他补充道:“天赋是可以随着时间的推移而培养的。. “职业道德更令人印象深刻 在某人职业生涯的早期阶段. 你能做的最好的事情就是制定一些小目标，然后在此基础上逐步扩大规模——想想垫脚石，而不是巨大的飞跃.”